La evolución de la directividad del micrófono de estudio
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: 2021-10-15 14:43:36
Hoy en día, sabemos que los micrófonos de estudio profesionales tienen muchas directivas diferentes: la dirección cardioide más utilizada es adecuada para voces y varios instrumentos musicales, mientras que la omnidireccional es una opción insustituible para micrófonos de sala y micrófonos principales de cuerda. Para satisfacer nuestras necesidades de grabación de diferentes fuentes de sonido, muchos micrófonos están diseñados para cambiar entre directividad múltiple. Pero cuando se inventó el micrófono, no existía la directividad que conocemos hoy. Ahora sigamos la pista histórica del micrófono para comprender la evolución de la directividad del micrófono.
Parte 1: Historial del micrófono omnidireccional / omnidireccional
1876-Omni / Omnidireccional
En los primeros días en que se inventaron los micrófonos, sin importar de qué tipo fueran, todos eran omnidireccionales. Los micrófonos omnidireccionales tienen básicamente la misma sensibilidad a los sonidos de todas las direcciones.
Entre 1876 y 1878, David Edward Hughes, Emile Berliner y Thomas Edison inventaron el micrófono de carbono. En los siglos II y 30 del siglo XX, el micrófono de carbono de Western Electronic se convirtió en el producto más representativo de esa época.
(¿Por qué no vemos este tipo de micrófono ahora? La ventaja del micrófono de carbono es que el voltaje de salida es alto y no se necesita un transformador adicional. La desventaja también es muy obvia: el rango de frecuencia que se puede captar es muy estrecho. Creo que todos están en una historia preciosa. Escuché este sonido en las grabaciones. Por lo tanto, después de la invención de los micrófonos dinámicos y los micrófonos de condensador, los micrófonos de carbono desaparecieron gradualmente del estudio de grabación)
1916: Edward C. Wente, investigador de Westen Electronic, inventó el micrófono de condensador. En 1928, Neumann introdujo un micrófono de condensador CMV3 de producción masiva, que fue vendido por TELEFUKEN.
1931-Westen Electronic presentó un micrófono dinámico 618A producido en serie. De hecho, los micrófonos dinámicos se inventaron teóricamente en la década de 1870, pero dado que los transformadores y los imanes permanentes maduros aún no se habían inventado en ese momento, esto llevó al hecho de que un micrófono dinámico realmente utilizable no apareció hasta 1931.
Los primeros micrófonos eran todos omnidireccionales. Ya sea un micrófono de partículas de carbono, condensador o dinámico, estos micrófonos tenían una cavidad cerrada detrás del diafragma, y las ondas de sonido de cualquier dirección solo podían llegar al frente del diafragma. Por tanto, no hay direccionalidad.
Parte 2: Consejo práctico del micrófono omnidireccional / omnidireccional
Consejo práctico 1: ¿Cuándo usar un micrófono omnidireccional?
Grabar sonidos de la sala: como los micrófonos de la sala que se utilizan como kits de batería
Grabe una amplia gama de fuentes de sonido: como orquestas, coros, etc.
Consejo práctico 2: grabación estéreo basada en omnidireccional
AB estéreo: consta de 2 micrófonos omnidireccionales con una separación de 50 cm. Puede proporcionar un campo de sonido amplio y relajado y una respuesta de frecuencia natural. Es adecuado para fuentes de sonido con condiciones acústicas ideales en la habitación o una amplia gama de fuentes de sonido. Es el micrófono principal estéreo más común para la grabación de música de cuerdas en estudios y música orquestal en salas de conciertos.
Consejo práctico 3: la direccionalidad de la omnidireccional
Cualquier micrófono omnidireccional mostrará un cierto grado de directividad a altas frecuencias. Esto se debe a que la alta frecuencia tiene una longitud de onda más corta y es más difícil pasar por alto la punta del micrófono para alcanzar el diafragma en el otro lado. Cuanto mayor sea el tamaño del diafragma, menor será la frecuencia de directividad. Además, los micrófonos omnidireccionales de un solo diafragma y los micrófonos omnidireccionales de doble diafragma exhiben una directividad diferente en las frecuencias altas. La direccionalidad de un solo diafragma en altas frecuencias tiende a ser cardioide, mientras que un doble diafragma tiende a ser más hacia una figura de ocho.
Por lo tanto, apunte el eje del micrófono omnidireccional a su fuente de sonido principal.
Parte 3: Figura 8 / Figura 8 desarrollo de micrófono apuntando
1924-Figura 8 / Figura 8 apuntando, también llamado Bidireccional. El sonido de la parte delantera y trasera del micrófono tiene el mismo tamaño de salida, mientras que el sonido de los lados izquierdo y derecho es muy pequeño, formando un patrón de directividad como el número 8.
1924-El micrófono de cinta fue inventado por Walter Hans Schottky y Erwin Gerlach. Al igual que los primeros micrófonos dinámicos, debido a la llegada tardía de los imanes permanentes fiables, no logró llegar a las masas en esa época. En 1931, Harry F. Olson de RCA diseñó un micrófono de cinta PB31 producido en masa, y unos meses más tarde lanzó una versión mejorada de PB31: el RCA 44 de la era cruzada.
Los lados frontal y posterior del diafragma del micrófono de cinta recibirán ondas sonoras, y el sonido de los lados izquierdo y derecho se cancelará en los lados frontal y posterior del diafragma, formando así una figura de directividad en ocho.
Consejo práctico 1: ¿Cuándo usar un micrófono en forma de ocho?
Cuando usamos micrófonos de cinta: en la mayoría de los casos, elegimos micrófonos en forma de ocho no porque necesitemos esta directividad, sino porque necesitamos usar micrófonos de cinta, y casi todos los micrófonos de cinta son en forma de ocho. A muchos ingenieros de sonido les gusta usar micrófonos de cinta para amplificadores OverHead y de guitarra.
Consejo práctico 2: grabación estéreo basada en la figura ocho
Estéreo M / S: consta de 2 micrófonos con los diafragmas lo más cerca posible, el micrófono M en forma de centro se coloca hacia adelante y el micrófono S en forma de ocho se coloca de lado. Las señales de los dos micrófonos se pueden superponer en las direcciones de avance y retroceso para obtener el estéreo del canal izquierdo y derecho (muchos complementos M / S pueden ayudarlo a hacer esto fácilmente). La ventaja de M / S es que puede ajustar el ancho estéreo ajustando la relación de nivel de los micrófonos cardioide y en forma de 8, lo cual es muy útil al grabar kits de batería y guitarras acústicas.
Estéreo Blumlein: consta de dos micrófonos en forma de ocho con un ángulo de 90 °, y el diafragma del micrófono debe estar lo más cerca posible. Blumlein puede obtener un posicionamiento claro similar al estéreo X / Y y, al mismo tiempo, obtener una sensación de campo de sonido muy realista. Tenga en cuenta que aunque el rango de captación de sonido de Blumlein es 360 °, el posicionamiento estéreo correcto solo se puede obtener cuando la fuente de sonido está en el área de ± 45 ° en la parte delantera y 135 ° -225 ° en la parte trasera (vista desde el micrófono diafragma). Las áreas de ambos lados, izquierda y derecha, están invertidas.
Consejo práctico 3: utilice estéreo M / S para grabar voces
Siempre que ajuste correctamente la relación entre el cardioide que apunta y el que apunta en forma de 8, puede obtener un sonido estéreo concentrado pero natural.
1932-Cardioide / Señalando al corazón
La palabra cardioide proviene del griego καρδιά-heart. La salida del sonido desde la parte delantera del micrófono será significativamente mayor que la salida del sonido desde la parte trasera. El patrón de coordenadas polares parece un "corazón", que es la directividad más utilizada en la actualidad.
En 1932, Nuemann introdujo una versión mejorada de CMV3-CMV3A, que puede considerarse como el predecesor del micrófono multidireccional, ya que puede reemplazar la cabeza polar para lograr una directividad diferente. Nuemann ha diseñado para ello varios postes con diferentes orientaciones, entre ellos el polo omnidireccional M9, el polo M8 en forma de 8, y el más especial es el Poste M7. M7 combina una cabeza de polo de condensador omnidireccional y una cabeza de poste de cinta de aluminio en forma de ocho para crear un micrófono cardioide en el mundo.
Posteriormente, debido a la buena practicabilidad de los micrófonos cardioides, los fabricantes de micrófonos comenzaron a desarrollar micrófonos apuntadores cardioides. RCA y Shure adoptan el método de abrir orificios en la cavidad del poste, de modo que las ondas sonoras en las direcciones frontal y posterior del micrófono lleguen a ambos lados del diafragma en diferentes momentos, logrando así un micrófono cardioide con un solo diafragma. El Unidyne Model 55 de 1939 es un micrófono cardioide de diafragma único en el mundo. Ahora, casi todos los micrófonos dinámicos utilizan este modo. También es muy sencillo volver a cambiar este tipo de micrófono a omnidireccional: simplemente sostenga la cabeza del micrófono principal (¡error!)
Consejo práctico 1: ¿Cuándo utilizar micrófonos cardioides?
Como el tipo de señalamiento más utilizado, el señalamiento cardioide es adecuado para casi todo tipo de voces humanas e instrumentos musicales. Hay algunas cosas que requieren una atención simple, como el efecto de proximidad. Pero averiguar la dirección de la camioneta es lo más importante ...
Demostración de errores de Sennheiser MD421 y Shure SM7B
Consejo práctico 2: grabación estéreo basada en cardioide
A / B estéreo-A / B generalmente usa micrófonos omnidireccionales, pero los micrófonos cardioides también pueden ser una opción cuando se usa un espacio más pequeño. Si desea que su instrumento acústico suene más natural y activo, puede probar esta forma de grabación.
Estéreo X / Y: consta de 2 micrófonos cardioides con un ángulo de 90 °. Los diafragmas de los micrófonos deben estar lo más cerca posible. Puede brindar un posicionamiento estéreo muy claro y estable, es un método de grabación estéreo de uso común
Estéreo ORTF: consta de 2 micrófonos cardioides con un ángulo de 110 ° y el espacio entre diafragmas es de 17 cm. Esta configuración simula el estado del oído humano, tiene un posicionamiento más claro que A / B y un campo de sonido más amplio que X / Y.
Consejo práctico 3 Utilice un micrófono emparejado para grabar estéreo
Al grabar en estéreo, es mejor que usemos el micrófono emparejado por el fabricante. Las medidas de estos micrófonos se han ajustado estrictamente para garantizar que las respuestas de frecuencia de los dos micrófonos sean lo más consistentes posible.
1936-Mutil-Patterns / Micrófono multidireccional
La directividad del micrófono se puede cambiar entre omnidireccional, cardioide, figura 8 o más
1936-Von Braummuhl y Weber inventaron el cabezal de polo del condensador de doble diafragma. La cabeza del poste del micrófono está diseñada con dos diafragmas delanteros y traseros, y los orificios están abiertos en las placas polares de los dos diafragmas, de modo que tanto el diafragma delantero como el trasero presenten una orientación cardioide. Al combinar las señales de los dos diafragmas con diferentes amplitudes y fases, es posible cambiar de omnidireccional, figura en ocho a cardioide y más direcciones.
Puedes ver la placa con pequeños agujeros detrás del diafragma.
A través de este modo de combinación, se puede desarrollar más directividad, como el cardioide ancho entre el omnidireccional y el cardioide, y el supercardioide entre el cardioide y la figura 8. (Supercardioide)
Consejo práctico 1: ¿Cuándo utilizar el puntero supercardioide?
El uso de supercardioide en Snare y Tom puede reducir la diafonía de otros Snare o Tom. En el escenario, también es una forma común de usar micrófonos supercardioides para altavoces de guitarra.
Consejo práctico 2: ¿Cuándo usar un puntero ancho en forma de corazón?
Se utiliza para grabar un conjunto de instrumentos acústicos, como un cuarteto de cuerdas. El efecto de hablar bajo y cercano y la coloración fuera del eje permiten que el micrófono cardioide ancho proporcione un cierto grado de aislamiento al tiempo que obtiene un sonido muy natural.
Desde entonces, la evolución direccional de los micrófonos ha caído en un largo período de estancamiento. Hasta el día de hoy, la mayoría de los micrófonos que usamos en los estudios de grabación todavía usan estos modos de directividad ...
2016-Micrófono que puede cambiar la directividad después de la grabación
La directividad de los micrófonos finalmente marcó el comienzo de un nuevo salto después de 80 años. ¿Podría ser esta la forma de alta calidad de los micrófonos de estudio multidireccionales?
Consejo práctico 1: ¿Cuándo debo ajustar la directividad después de la grabación?
Ajustar el tono: la directividad diferente traerá un tono diferente, que es el mismo en cualquier fuente de sonido, pero es especialmente obvio y práctico en el amplificador de guitarra.
Ajuste la sensación de espacio: aumente / disminuya la sensación real de espacio para sus voces e instrumentos musicales. Cuando se utiliza como micrófono de habitación para una batería, este tipo de plasticidad espacial es muy útil para los ingenieros de mezcla.
Ajustar la diafonía: a veces podemos encontrarnos con un problema de este tipo cuando encontramos demasiados clics en el micrófono vocal o demasiados tambores en el micrófono de tierra. Al hacer que la directividad del micrófono sea más nítida, esta situación se puede mejorar enormemente. Durante la grabación simultánea, también puede encontrar que ajustar más la directividad del micrófono puede ayudar a aumentar la fusión del instrumento y el sentido general de la banda.
Automatización direccional: la tecnología moderna nos ha dado más espacio y posibilidades de creación. ¿Cómo automatizar la direccionalidad? ¿Quién puede decir que no?
Consejo práctico 2: ¿Cuándo utilizar la salida estéreo de un solo micrófono?
La salida estéreo del micrófono de doble diafragma son en realidad dos micrófonos cardioides con un ángulo de 180 °. Uno de los métodos de uso más típicos es colocarlo de lado sobre la cabeza del baterista como un OverHead estéreo. ¿O es un dúo masculino y femenino? ¿ASMR también parece ser bueno? Lo que sea ... Vale la pena probar cualquier método que se te ocurra.
Parte 1: Historial del micrófono omnidireccional / omnidireccional
1876-Omni / Omnidireccional
En los primeros días en que se inventaron los micrófonos, sin importar de qué tipo fueran, todos eran omnidireccionales. Los micrófonos omnidireccionales tienen básicamente la misma sensibilidad a los sonidos de todas las direcciones.
Entre 1876 y 1878, David Edward Hughes, Emile Berliner y Thomas Edison inventaron el micrófono de carbono. En los siglos II y 30 del siglo XX, el micrófono de carbono de Western Electronic se convirtió en el producto más representativo de esa época.
(¿Por qué no vemos este tipo de micrófono ahora? La ventaja del micrófono de carbono es que el voltaje de salida es alto y no se necesita un transformador adicional. La desventaja también es muy obvia: el rango de frecuencia que se puede captar es muy estrecho. Creo que todos están en una historia preciosa. Escuché este sonido en las grabaciones. Por lo tanto, después de la invención de los micrófonos dinámicos y los micrófonos de condensador, los micrófonos de carbono desaparecieron gradualmente del estudio de grabación)
1916: Edward C. Wente, investigador de Westen Electronic, inventó el micrófono de condensador. En 1928, Neumann introdujo un micrófono de condensador CMV3 de producción masiva, que fue vendido por TELEFUKEN.
1931-Westen Electronic presentó un micrófono dinámico 618A producido en serie. De hecho, los micrófonos dinámicos se inventaron teóricamente en la década de 1870, pero dado que los transformadores y los imanes permanentes maduros aún no se habían inventado en ese momento, esto llevó al hecho de que un micrófono dinámico realmente utilizable no apareció hasta 1931.
Los primeros micrófonos eran todos omnidireccionales. Ya sea un micrófono de partículas de carbono, condensador o dinámico, estos micrófonos tenían una cavidad cerrada detrás del diafragma, y las ondas de sonido de cualquier dirección solo podían llegar al frente del diafragma. Por tanto, no hay direccionalidad.
Parte 2: Consejo práctico del micrófono omnidireccional / omnidireccional
Consejo práctico 1: ¿Cuándo usar un micrófono omnidireccional?
Grabar sonidos de la sala: como los micrófonos de la sala que se utilizan como kits de batería
Grabe una amplia gama de fuentes de sonido: como orquestas, coros, etc.
Consejo práctico 2: grabación estéreo basada en omnidireccional
AB estéreo: consta de 2 micrófonos omnidireccionales con una separación de 50 cm. Puede proporcionar un campo de sonido amplio y relajado y una respuesta de frecuencia natural. Es adecuado para fuentes de sonido con condiciones acústicas ideales en la habitación o una amplia gama de fuentes de sonido. Es el micrófono principal estéreo más común para la grabación de música de cuerdas en estudios y música orquestal en salas de conciertos.
Consejo práctico 3: la direccionalidad de la omnidireccional
Cualquier micrófono omnidireccional mostrará un cierto grado de directividad a altas frecuencias. Esto se debe a que la alta frecuencia tiene una longitud de onda más corta y es más difícil pasar por alto la punta del micrófono para alcanzar el diafragma en el otro lado. Cuanto mayor sea el tamaño del diafragma, menor será la frecuencia de directividad. Además, los micrófonos omnidireccionales de un solo diafragma y los micrófonos omnidireccionales de doble diafragma exhiben una directividad diferente en las frecuencias altas. La direccionalidad de un solo diafragma en altas frecuencias tiende a ser cardioide, mientras que un doble diafragma tiende a ser más hacia una figura de ocho.
Por lo tanto, apunte el eje del micrófono omnidireccional a su fuente de sonido principal.
Parte 3: Figura 8 / Figura 8 desarrollo de micrófono apuntando
1924-Figura 8 / Figura 8 apuntando, también llamado Bidireccional. El sonido de la parte delantera y trasera del micrófono tiene el mismo tamaño de salida, mientras que el sonido de los lados izquierdo y derecho es muy pequeño, formando un patrón de directividad como el número 8.
1924-El micrófono de cinta fue inventado por Walter Hans Schottky y Erwin Gerlach. Al igual que los primeros micrófonos dinámicos, debido a la llegada tardía de los imanes permanentes fiables, no logró llegar a las masas en esa época. En 1931, Harry F. Olson de RCA diseñó un micrófono de cinta PB31 producido en masa, y unos meses más tarde lanzó una versión mejorada de PB31: el RCA 44 de la era cruzada.
Los lados frontal y posterior del diafragma del micrófono de cinta recibirán ondas sonoras, y el sonido de los lados izquierdo y derecho se cancelará en los lados frontal y posterior del diafragma, formando así una figura de directividad en ocho.
Consejo práctico 1: ¿Cuándo usar un micrófono en forma de ocho?
Cuando usamos micrófonos de cinta: en la mayoría de los casos, elegimos micrófonos en forma de ocho no porque necesitemos esta directividad, sino porque necesitamos usar micrófonos de cinta, y casi todos los micrófonos de cinta son en forma de ocho. A muchos ingenieros de sonido les gusta usar micrófonos de cinta para amplificadores OverHead y de guitarra.
Consejo práctico 2: grabación estéreo basada en la figura ocho
Estéreo M / S: consta de 2 micrófonos con los diafragmas lo más cerca posible, el micrófono M en forma de centro se coloca hacia adelante y el micrófono S en forma de ocho se coloca de lado. Las señales de los dos micrófonos se pueden superponer en las direcciones de avance y retroceso para obtener el estéreo del canal izquierdo y derecho (muchos complementos M / S pueden ayudarlo a hacer esto fácilmente). La ventaja de M / S es que puede ajustar el ancho estéreo ajustando la relación de nivel de los micrófonos cardioide y en forma de 8, lo cual es muy útil al grabar kits de batería y guitarras acústicas.
Estéreo Blumlein: consta de dos micrófonos en forma de ocho con un ángulo de 90 °, y el diafragma del micrófono debe estar lo más cerca posible. Blumlein puede obtener un posicionamiento claro similar al estéreo X / Y y, al mismo tiempo, obtener una sensación de campo de sonido muy realista. Tenga en cuenta que aunque el rango de captación de sonido de Blumlein es 360 °, el posicionamiento estéreo correcto solo se puede obtener cuando la fuente de sonido está en el área de ± 45 ° en la parte delantera y 135 ° -225 ° en la parte trasera (vista desde el micrófono diafragma). Las áreas de ambos lados, izquierda y derecha, están invertidas.
Consejo práctico 3: utilice estéreo M / S para grabar voces
Siempre que ajuste correctamente la relación entre el cardioide que apunta y el que apunta en forma de 8, puede obtener un sonido estéreo concentrado pero natural.
1932-Cardioide / Señalando al corazón
La palabra cardioide proviene del griego καρδιά-heart. La salida del sonido desde la parte delantera del micrófono será significativamente mayor que la salida del sonido desde la parte trasera. El patrón de coordenadas polares parece un "corazón", que es la directividad más utilizada en la actualidad.
En 1932, Nuemann introdujo una versión mejorada de CMV3-CMV3A, que puede considerarse como el predecesor del micrófono multidireccional, ya que puede reemplazar la cabeza polar para lograr una directividad diferente. Nuemann ha diseñado para ello varios postes con diferentes orientaciones, entre ellos el polo omnidireccional M9, el polo M8 en forma de 8, y el más especial es el Poste M7. M7 combina una cabeza de polo de condensador omnidireccional y una cabeza de poste de cinta de aluminio en forma de ocho para crear un micrófono cardioide en el mundo.
Posteriormente, debido a la buena practicabilidad de los micrófonos cardioides, los fabricantes de micrófonos comenzaron a desarrollar micrófonos apuntadores cardioides. RCA y Shure adoptan el método de abrir orificios en la cavidad del poste, de modo que las ondas sonoras en las direcciones frontal y posterior del micrófono lleguen a ambos lados del diafragma en diferentes momentos, logrando así un micrófono cardioide con un solo diafragma. El Unidyne Model 55 de 1939 es un micrófono cardioide de diafragma único en el mundo. Ahora, casi todos los micrófonos dinámicos utilizan este modo. También es muy sencillo volver a cambiar este tipo de micrófono a omnidireccional: simplemente sostenga la cabeza del micrófono principal (¡error!)
Consejo práctico 1: ¿Cuándo utilizar micrófonos cardioides?
Como el tipo de señalamiento más utilizado, el señalamiento cardioide es adecuado para casi todo tipo de voces humanas e instrumentos musicales. Hay algunas cosas que requieren una atención simple, como el efecto de proximidad. Pero averiguar la dirección de la camioneta es lo más importante ...
Demostración de errores de Sennheiser MD421 y Shure SM7B
Consejo práctico 2: grabación estéreo basada en cardioide
A / B estéreo-A / B generalmente usa micrófonos omnidireccionales, pero los micrófonos cardioides también pueden ser una opción cuando se usa un espacio más pequeño. Si desea que su instrumento acústico suene más natural y activo, puede probar esta forma de grabación.
Estéreo X / Y: consta de 2 micrófonos cardioides con un ángulo de 90 °. Los diafragmas de los micrófonos deben estar lo más cerca posible. Puede brindar un posicionamiento estéreo muy claro y estable, es un método de grabación estéreo de uso común
Estéreo ORTF: consta de 2 micrófonos cardioides con un ángulo de 110 ° y el espacio entre diafragmas es de 17 cm. Esta configuración simula el estado del oído humano, tiene un posicionamiento más claro que A / B y un campo de sonido más amplio que X / Y.
Consejo práctico 3 Utilice un micrófono emparejado para grabar estéreo
Al grabar en estéreo, es mejor que usemos el micrófono emparejado por el fabricante. Las medidas de estos micrófonos se han ajustado estrictamente para garantizar que las respuestas de frecuencia de los dos micrófonos sean lo más consistentes posible.
1936-Mutil-Patterns / Micrófono multidireccional
La directividad del micrófono se puede cambiar entre omnidireccional, cardioide, figura 8 o más
1936-Von Braummuhl y Weber inventaron el cabezal de polo del condensador de doble diafragma. La cabeza del poste del micrófono está diseñada con dos diafragmas delanteros y traseros, y los orificios están abiertos en las placas polares de los dos diafragmas, de modo que tanto el diafragma delantero como el trasero presenten una orientación cardioide. Al combinar las señales de los dos diafragmas con diferentes amplitudes y fases, es posible cambiar de omnidireccional, figura en ocho a cardioide y más direcciones.
Puedes ver la placa con pequeños agujeros detrás del diafragma.
A través de este modo de combinación, se puede desarrollar más directividad, como el cardioide ancho entre el omnidireccional y el cardioide, y el supercardioide entre el cardioide y la figura 8. (Supercardioide)
Consejo práctico 1: ¿Cuándo utilizar el puntero supercardioide?
El uso de supercardioide en Snare y Tom puede reducir la diafonía de otros Snare o Tom. En el escenario, también es una forma común de usar micrófonos supercardioides para altavoces de guitarra.
Consejo práctico 2: ¿Cuándo usar un puntero ancho en forma de corazón?
Se utiliza para grabar un conjunto de instrumentos acústicos, como un cuarteto de cuerdas. El efecto de hablar bajo y cercano y la coloración fuera del eje permiten que el micrófono cardioide ancho proporcione un cierto grado de aislamiento al tiempo que obtiene un sonido muy natural.
Desde entonces, la evolución direccional de los micrófonos ha caído en un largo período de estancamiento. Hasta el día de hoy, la mayoría de los micrófonos que usamos en los estudios de grabación todavía usan estos modos de directividad ...
2016-Micrófono que puede cambiar la directividad después de la grabación
La directividad de los micrófonos finalmente marcó el comienzo de un nuevo salto después de 80 años. ¿Podría ser esta la forma de alta calidad de los micrófonos de estudio multidireccionales?
Consejo práctico 1: ¿Cuándo debo ajustar la directividad después de la grabación?
Ajustar el tono: la directividad diferente traerá un tono diferente, que es el mismo en cualquier fuente de sonido, pero es especialmente obvio y práctico en el amplificador de guitarra.
Ajuste la sensación de espacio: aumente / disminuya la sensación real de espacio para sus voces e instrumentos musicales. Cuando se utiliza como micrófono de habitación para una batería, este tipo de plasticidad espacial es muy útil para los ingenieros de mezcla.
Ajustar la diafonía: a veces podemos encontrarnos con un problema de este tipo cuando encontramos demasiados clics en el micrófono vocal o demasiados tambores en el micrófono de tierra. Al hacer que la directividad del micrófono sea más nítida, esta situación se puede mejorar enormemente. Durante la grabación simultánea, también puede encontrar que ajustar más la directividad del micrófono puede ayudar a aumentar la fusión del instrumento y el sentido general de la banda.
Automatización direccional: la tecnología moderna nos ha dado más espacio y posibilidades de creación. ¿Cómo automatizar la direccionalidad? ¿Quién puede decir que no?
Consejo práctico 2: ¿Cuándo utilizar la salida estéreo de un solo micrófono?
La salida estéreo del micrófono de doble diafragma son en realidad dos micrófonos cardioides con un ángulo de 180 °. Uno de los métodos de uso más típicos es colocarlo de lado sobre la cabeza del baterista como un OverHead estéreo. ¿O es un dúo masculino y femenino? ¿ASMR también parece ser bueno? Lo que sea ... Vale la pena probar cualquier método que se te ocurra.
