¿Cómo se combinan y devuelven los altavoces del monitor de escenario?
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: 2019-12-18 10:33:59
Durante el concierto, encontrará que generalmente hay dos o cuatro monitores delante del escenario. Estos altavoces de monitor no se colocan al azar, pero deben distinguirse del trabajo. Por ejemplo, hay varias combinaciones de dos o cuatro altavoces. Hay varias preguntas importantes sobre los altavoces del monitor, como su correspondencia, ¿cómo funcionan? Hoy entenderemos brevemente cómo se combinan y devuelven estos altavoces de monitor.
Varios procesos de acción del sistema de monitoreo funcionan.
Generalmente, en cada sistema de monitoreo al que pertenece cada músico, primero se ajustan sus propios instrumentos y sonidos, y luego se distribuyen los sonidos relevantes del instrumento. Esto permite que los propios oídos del individuo satisfagan el equilibrio del sonido en diferentes lugares de actuación mientras expresan sentimientos musicales. Pero en el proceso de establecimiento y ajuste del sistema, ¿por qué el sonido es desagradable?
Vamos a separarlo paso a paso, un micrófono recoge el sonido y lo envía a los altavoces frontales del monitor. Hay varios flujos de acción en este proceso:
1. La unidad de sonido en el escenario, como la voz humana o el equipo de instrumentos musicales.
2. El micrófono que recibe este sonido, el trabajo de su diafragma, el cambio de la bobina de voz y el imán generan un pequeño voltaje de señal.
3. El pequeño voltaje de señal se envía al amplificador de potencia a través del preamplificador Mic-Pre amp. O Mixer Console, y luego la señal se amplifica más de docenas de veces, y luego se conecta al altavoz.
4. La bobina de voz y el imán en el altavoz están sujetos a grandes cambios de voltaje, lo que genera energía cinética para empujar el cono de papel.
5. El cono de papel produce sonido para que lo escuchen los oídos humanos y cumple la función de amplificación.
Puede haber "distorsión de transmisión" en estos diversos procesos, y se espera que todos los requisitos de ancho de banda de conversión cumplan con el rango de respuesta de 20Hz ~ 20 kHz. Esto se debe a que hay muchos rangos de sonido que los oídos humanos pueden escuchar. La distorsión en la conversión de transmisión no es inaudible. El ecualizador en la máquina de mezcla (la expresión más simple es dividir el sonido en alto y medio, tres partes inferiores) para modificar el sonido cerca de lo que podemos satisfacer.
Sin embargo, cuando se ajusta el sonido, habrá un problema de eficiencia, lo que significa que el 100% original del sonido se envía desde el altavoz, y después de la corrección, puede quedar un 70% ~ 80% de la eficiencia restante. Esto no incluye el micrófono, excepto el sonido de la voz humana. Además, se reciben otros sonidos en el escenario al mismo tiempo, como sonidos directos de batería, amplificador de bajo, tableros de escenario gt amp, reflejos de techo, etc. Este sonido no es el proceso original, por lo que lo llamamos Relación de ruido de diafonía.
Este tipo de cosas se mezclarán con el sonido de la eficiencia disponible en el altavoz del monitor (estos sonidos están sucediendo al mismo tiempo), por lo que solo quedaba el 70% ~ 80% de la eficiencia antes, siga el micrófono para recibir el sonido presión de diafonía en el escenario, y el oído escucha directamente la presión del sonido directo de cada instrumento para competir con él. Después de la caída promedio, el resto es el sonido que realmente quieres.
Varios procesos de acción del sistema de monitoreo funcionan.
Generalmente, en cada sistema de monitoreo al que pertenece cada músico, primero se ajustan sus propios instrumentos y sonidos, y luego se distribuyen los sonidos relevantes del instrumento. Esto permite que los propios oídos del individuo satisfagan el equilibrio del sonido en diferentes lugares de actuación mientras expresan sentimientos musicales. Pero en el proceso de establecimiento y ajuste del sistema, ¿por qué el sonido es desagradable?
Vamos a separarlo paso a paso, un micrófono recoge el sonido y lo envía a los altavoces frontales del monitor. Hay varios flujos de acción en este proceso:
1. La unidad de sonido en el escenario, como la voz humana o el equipo de instrumentos musicales.
2. El micrófono que recibe este sonido, el trabajo de su diafragma, el cambio de la bobina de voz y el imán generan un pequeño voltaje de señal.
3. El pequeño voltaje de señal se envía al amplificador de potencia a través del preamplificador Mic-Pre amp. O Mixer Console, y luego la señal se amplifica más de docenas de veces, y luego se conecta al altavoz.
4. La bobina de voz y el imán en el altavoz están sujetos a grandes cambios de voltaje, lo que genera energía cinética para empujar el cono de papel.
5. El cono de papel produce sonido para que lo escuchen los oídos humanos y cumple la función de amplificación.
Puede haber "distorsión de transmisión" en estos diversos procesos, y se espera que todos los requisitos de ancho de banda de conversión cumplan con el rango de respuesta de 20Hz ~ 20 kHz. Esto se debe a que hay muchos rangos de sonido que los oídos humanos pueden escuchar. La distorsión en la conversión de transmisión no es inaudible. El ecualizador en la máquina de mezcla (la expresión más simple es dividir el sonido en alto y medio, tres partes inferiores) para modificar el sonido cerca de lo que podemos satisfacer.
Sin embargo, cuando se ajusta el sonido, habrá un problema de eficiencia, lo que significa que el 100% original del sonido se envía desde el altavoz, y después de la corrección, puede quedar un 70% ~ 80% de la eficiencia restante. Esto no incluye el micrófono, excepto el sonido de la voz humana. Además, se reciben otros sonidos en el escenario al mismo tiempo, como sonidos directos de batería, amplificador de bajo, tableros de escenario gt amp, reflejos de techo, etc. Este sonido no es el proceso original, por lo que lo llamamos Relación de ruido de diafonía.
Este tipo de cosas se mezclarán con el sonido de la eficiencia disponible en el altavoz del monitor (estos sonidos están sucediendo al mismo tiempo), por lo que solo quedaba el 70% ~ 80% de la eficiencia antes, siga el micrófono para recibir el sonido presión de diafonía en el escenario, y el oído escucha directamente la presión del sonido directo de cada instrumento para competir con él. Después de la caída promedio, el resto es el sonido que realmente quieres.
Por lo tanto, aumentar adecuadamente el número de altavoces de monitoreo, altavoces de alta eficiencia y amplificadores de alta potencia son todos para compensar la deficiencia dinámica del sonido requerido.
Estos proyectos de audio a gran escala no están destinados a amplificar el sonido, sino a compensar la falta de audición en el entorno de rendimiento. Además, no la configuración de hardware de sonido de todos los conciertos debe ser tan grande, a veces demasiado complicada para lograr el efecto deseado. Como el espacio de rendimiento interior, lugares de pequeña escala, solo unos pocos altavoces de monitor. Bajo qué condiciones de campo sonoro, combinar el sistema de monitoreo de etapa apropiado es la mejor opción.
Estos proyectos de audio a gran escala no están destinados a amplificar el sonido, sino a compensar la falta de audición en el entorno de rendimiento. Además, no la configuración de hardware de sonido de todos los conciertos debe ser tan grande, a veces demasiado complicada para lograr el efecto deseado. Como el espacio de rendimiento interior, lugares de pequeña escala, solo unos pocos altavoces de monitor. Bajo qué condiciones de campo sonoro, combinar el sistema de monitoreo de etapa apropiado es la mejor opción.
